惊声尖叫之前“世”今“声”
在礼堂设备使用中经常会发生，使用麦克风，反听音箱与主音箱神经质的尖叫，这种失控的音响现象，一般叫做“啸叫”。
关于“啸叫”这个问题其实在舞台音响这个领域现在来说一直是一个非常专业的问题，因为其涉及的领域很多，如人为因素和设备因素还有环境因素等等，如要详尽阐述单凭一个人的力量那是远远不够的。在下面的论述中，有些是与在礼堂实际操作中不断积累得出的结论，有些是在网上发贴求得专业人士的指点并在此加以借鉴，还有一些太过专业的概念是经过查找专业书籍加以引述。在下面我结合一些常见的音响啸叫问题，并结合有限的专业资料来论述一下这个问题。
一、音响啸叫的机理与成因
首先要知道什么叫啸叫，啸叫是扩声系统中经常出现的一种不正常的声音反馈现象，很多专业音响工作者为了消除它，做了大量的工作但仍不可能将声反馈完全消除掉。我认为首先消除声反馈应采取综合应对的方法，从研究声反馈发生原理入手，结合使用中的具体情况来摸索消除声反馈方法，那么声反馈产生的原因是什么呢？声反馈是音箱声音能量的一部分通过声传播的方式传到传声器而引起的啸叫现象，在出现啸叫前的临界状态，会出现振铃声（即声音停止后的高频尾声），此时一般也认为是声反馈现象。将音量衰减6dB后，定义为最高可用增益，无声反馈现象发生。
A．声反馈产生的条件如下：
（1）传声器与音箱同时使用；
（2）音箱放送的声音能够通过空间传到传声器；
（3）音箱发出的声音能量足够大、传声器的拾音灵敏度足够高。
在扩声系统中，当使用传声器拾音时，由于传声器的拾音区域与音箱的放音区域不可能采取隔离措施时，音箱发出的声音通过空间传到传声器，由于放大电路增益过高而导致声反馈（回授）。一般来说，只有在扩声系统中才存在啸叫问题，在录音和还音系统中根本不具备产生啸叫条件。如录音系统中只有监听用音箱，录音棚中传声器的使用区域与监听音箱的确良放音区域是互相隔离的，不具备声音回授的条件；而在电影还音系统中几乎不使用传声器，即使偶尔使用传声器，也是在放映室中做语言近讲拾音，放映音箱距传声器很远，所以也就不可能发生声反馈。
扩声系统出现啸叫的主要原因是系统中某些频率的声音（信号）过强，当提升传声器通路增益时，由于这些过强的频率率先到达声反馈所需要的强度条件如果该频率的反馈类型恰为正反馈，则必然在此频率上出现自激振荡现象，自激振荡频率的高低，表现为啸叫声音音调的高低。
B．声反馈产生的原因?
（1）房间的形状及声学状况
任何一个房间都可以被认为是一个声学共振腔体，共振会使某些频率的声音被除数格外加强。按建声原理，不同体形和容积的房间其共振频率是不同的，通过房间简正共振公式，可算出一个房间的共振频率；另一方面，吸声材料对不同频率的反向和吸收也是不同的，不同材料对不同频率的吸声系数差异很大，吸声结构的不同也会导致对不同频率的吸收不尽相同。故房间的声学状态（主要是声染色情况）对于声反馈的作用不可低估。
（2）音箱频响的起伏与振铃模态
音箱的发音单元为扬声器，由于材料和结构等多方面原因，任何一只扬声器都不可能保证频响曲线绝对平直，肯定会有某些频率出现尖峰的情况。于是，在音箱放音时，扬声器发出的声音就会出现某些频率声音过强的现象，这个过强频率的声音就有可能造成啸叫。扬声器安装在音箱中，音箱腔体的机械共振和腔体的声学共振会产生一种振铃模态RM（RingMode），这种振铃模态会导致声染色的发生，即音箱发出的声音中某些频率成分过强，在此频率上也可能产生声反馈。
（3）传声器对某些频率的拾音灵敏度过高
传声器的频响特性是决定传声器音色和适用范围的重要条件。与扬声器一样，传声器的频响曲线也不可能保证绝对平直，对某些频率的拾音灵敏度过高的情况在所难免，这就是说，传声器对于各个频率的拾声灵敏度不同，这就会造成对某些频率的声音输出过强，其结果就可能在这些频率出现声反馈现象。一般来说，传声器在高频段中的某些频率灵敏度偏高，故更容易在高频产生啸叫。
3、声反馈的危害
声反馈现象一旦发生，轻者会造成传声器通路音量无法调大，调大后啸叫非常严重，对现场演出会造成恶劣影响，或传声器声音开大后出现声音振铃现象（即位于声反馈临界点时传声器声音的尾音现象），声音存在混响感，破坏音质；重者导致音箱或功率放大器由于信号过强而烧毁。能否将啸叫充分抑制，是衡量一个扩声专业音响师调音技术水平的重要因素。因为啸叫抑制得好，用传声器演唱和演奏时，音量可调空间大，使演唱和演奏得到满意效果。
由于声反馈而烧毁音箱高音单元的情况不胜枚举，因为在声反馈状态下信号很强，会使功放出现削波（切顶）失真，削波失真就产生大量的高频谐波，这些高频波送入音箱高音单元后，高音单元无法承受如此强大的高频信号，就会造成音圈烧毁；再说，在声反馈状态下，功放会由于输出过大而发生过载，也极可能被烧毁。
综上所述，声反馈对于扩声系统来说不仅会使声音效果不理想，还会造成设备的严重损坏、影响现场演出顺利进行，造成十分恶劣的影响。
4、声反馈的抑制方法?
在扩声实践中，音响师们总结出了许多抑制音响系统声反馈的方法，建声专家采取了一些行之有效的消除声反馈的措施，电声专家们研制和开发了多种电声设备，以减少声反馈现象的发生，这些切实可行的举措应用后，取得了良好的效果，下面简单地介绍抑制、减少和消除声反馈的方法。:4.1使音箱的声音不易传到传声器中
要想使音箱发出的声音不易传到传声器中以减少声反馈现象发生的可能性，可以采取如下措施。
（1）传声器远离音箱。这种方法在歌舞厅很难实现，因为歌舞厅的面积一般都不大。但在剧院或大型演出场所中，这种方法会有一定的作用，例如可以考虑将传声器吊在乐队或舞台上方拾音，这样既可以保证传声器距声源足够近，也可以尽可能使传声器与音箱远离。
（2）利用音箱和传声器的指向性。利用音箱和传声器的指向特性来抑制声反馈啸叫，往往也会起到一不定期的作用，如果传声器的使用位置不在音箱声音的辐射区域，音箱的声音就不容易传到传声器中；另一方面，在使用指向性传器时不要让其正对音箱，尽量避免产生啸叫。在实际应用中，可以适当调整音箱的角度，使音箱的声辐射区域尽量不在音箱的放音区域演唱，而且传声器不要正对音箱。
（3）适当减少传声器通路的音量。这样做会使演唱或乐队拾音受到限制，演出效果受影响，但有时音响师不得不采取这种减少音量的下策。如根据演出情况实时控制音量大小，当有振铃现象发生时，调音师要及时将音量拉下来，以免出现啸叫。当演员手持或佩带传声器经过音箱前时，也要注意控制音量，否则也会造成啸叫。
（4）如果调音台的参量均衡器带Q值调节，可采取音量补偿措施，对通路的声音加以适当补偿方法是：将均衡器的频带调到传声器拾音音源声音的频带范围，将此频带进行提升处理，出现啸叫前立刻停止。
4．2使用能抑制声反馈的声处理设备
消除声反馈，也可通过对声音信号的处理来解决，目前各电声设备生产厂家研制了多种可以抑制声反馈的设备，这对抑制声反馈有很好的效果，下面介绍几种主要的设备。
（1）移频器。这是一种可改变声音频率的设备，工作原理类似变调器，它能将声音信号的频率增加5Hz，破坏产生声反馈的条件，从而抑制了声反馈。但是，该设备的使用具有一定的局限性，在语言扩声时使用起来设备的使来效果很好，对声音的破坏很小，但是在演唱会和器乐中使用就会有明显的声音变调感觉。这是因为语言的下限频率范围是在130~350Hz之间，仅5Hz的音调变化不会使人们有明显的音调变高的感觉，但是在声乐和器乐的下限频率为20Hz左右，5Hz的音调变化人耳已经明显地察觉出来了。
（2）均衡器和反馈抑制器。这两种设备都可有效地衰减反馈频率点的增益（拉馈点），扩声系统之所以产生声反馈，是因为系统中某些频率信号过强，如果衰减这些过强的频率就能抑制声反馈。均衡器与反馈抑制器的不同之处在于，均衡器需要根据啸叫的频率手工将馈点拉下来；而反馈抑制器则可自动发现声反馈频率并将其衰减下来，衰减的频带宽度和衰减量由机器根据实际情况自行决定，几乎不会对音质造成任何影响，还会使传声器拾取的声音变得好听。
（3）压限器。压限器是一种根据输入信号强弱自动改变输出信号放大量（增益）的设备。用于抑制声反馈时可以将压缩比调到∞：1（此时它为限制器），将阈值调到反馈临界点。这样，当音量大到即将产生声反馈时，声音信号强度超过了阈值，强度也不会再继续增加，因而也就不会产生声反馈了。但用压限抑制声反馈会带来声音动态损失，故应尽量少用这种方法。
4．3搞好房间建筑声学设计?
房间出现声染色是导致声反馈的最主要声学原因。如前所述，作为一个腔体的房间，产生声学共振是不可避免的，而共振会使声音中的某些频率得到加强，在这个频率上产生声反馈啸叫是理所当然的。消除文章声染色的主要方法，就是要尽可能减少简正共振现象的发生。
室内存在凹面反射会引起声聚焦现象的发生，而声聚焦会导致声场内局音量过强，当传声器在声聚焦区域拾音时，由于声音能量的回授量很大，极有可能发生啸叫现象。在做室内结构设计时，要采取各种措施，尽量避免凹面反射声，如果房间中存在无法克服的凹凸不平的面组成，这对减少和抑制声反馈有积极意义。在选择室内装修材料和方案时，应充分考虑吸声材料和吸声结构对各个频率吸收（反射）均匀的问题，以减少对不同频率的声音反射或吸收不一致的情况，这不仅对房间的频响特性的改善有好处，而且还可以进一步消除声染色现象。
4.4合理选用音箱
音箱的指向特性和频响特性对声反馈有重要作用，其指标将决定音箱在使用时声反馈的严重程度，音箱选用得当，声反馈发生的可能性会大大减少。
音箱的指向性是音箱对各个方向辐射声音的能力，指向角度大的音箱，音箱发出的声音容易直接送到传声器中，声反馈的可能性增加，指向角度小的音箱减少了音箱声音直接回授到传声器的可能性，声反馈就不大容易发生。所以，在满足听音区域声音覆盖的前提下，选择指向角度小的音箱对于减少声反馈姓来说将更为有利。
二、啸叫的抑制方法
A1扩声系统通常用传声器增益表示声反馈程度，理想情况应该是音量开到最大，仍不能出现啸叫，各位听众所接收到的扬声器声音和传声器接收到的直达声之间的声级差值以dB表示传声增益的高低。消除啸叫要从产生原因的各个方面采取必要措施入手，只要能破坏其中一个条件，就可抑制和消除啸叫。
A2扩声系统啸叫与传声器的灵敏度并没有直接关联，但是高灵敏度传声器往往都是锐指向性的，容易产生啸叫，为此在要求较高的场合应该尽量采用无指向性形式。当采用有较强指向性传声器，使用时只能让它接收来自声源主面的声音。当使用有指向性扬声器时，不得将其朝向传声器，条件允许时最好采用声柱。
将传声器尽量靠近有源拾音，缩短声源与传声器发声设备与听众的距离，可以增强直达声，同时提升扩音的响度，养活系统的总增益，既避免啸叫又能提升扩音音量。若同时辅以指向性较宽的近场音箱，稍微离远点就更能避免啸叫。
A3对于扬声器的直接反馈声场而言，传声器距扬声器越远，扬声器距听众越近越好，传声器应放在扬声器辐射方向的背面，如果传声器有可能被拿着四处走动，扬声器应放在传声器无法靠得很近的地方。（这一点我们学校礼堂还没有太好的办法）
A4由于传声器拾音和发声设备的频率曲线不是理想平坦的直线，特别是一些质量比较差的放音设备，由于厅堂声场的声学往往都有谐振作用，使频率响应起伏很大。可以用频率均衡器补偿扩声曲线，把系统的频率响应调成近似的直线，使各频段的频响基本一致进而提高系统的传声增益，这种方法也叫做宽带陷波法。
A5通常应该使用21段以上的均衡器，在要求比较高的场合还应该配置参量均衡器，要求更高时，则可采用反馈抑制器。实际上扩声系统在出现反馈自激时，频率只是固定在某一点上的纯音，只要用一个频带很窄的陷波器将此频率切除，即可进行有效抑制。选择频率特性比较平直的传声器和扬声器，减少由于峰值易引起的自激。
B反馈抑制器法
在要求很高的场合，如一些现场演唱的地方，普遍使用声频反馈自动抑制装置，用以自动跟踪反馈点频率，自动调整Q值带宽，自动将声反馈消除而又最大限度地保护了音质。其原理就是通过陷波抵制啸叫的。例如Sabine的FBX系列反馈抑制器，是一种由微电脑控制的9段窄带自动压限装置，可以较好地区别反馈自激信号与音乐信号，在系统出现自激时，迅速作出反应，并在反馈频点上设定一个很窄的数字滤波器，其陷波深度也会自动设定，滤波带宽只有1/3倍频程，这么窄的陷波段，几乎不会对响应以及音色有影响。房间的混响时间应比较均匀，为防止低频时混响时间较长，可在250Hz左右作适当衰减，更要避免某些频段混响时间特别长，以防止自激。使用多个扬声器时对靠近传声器的扬声器应少馈给一些功率。利用移频器可对整个频率进行数赫兹的频移，使反馈声偏离，传声器增益便函可提高3-6dB。
C反相抵消法
反相抵消法是在高频放大电路防止自激比较常见的一种方法，可以在音频放大电路中采用两个同规格的传声器分别拾取直达声和反射声，通过反相电路使反射声信号在进入功放前相位相互抵消，以有效地防止啸叫自激。
扩音系统的自激啸叫，其反馈回路一般都是正反馈，如果把传声器信号作调相处理，就会破坏自激的相位条件，从而防止系统的自激啸叫。当相位偏差值在140度，稳定度最好；并且，调制的频率越高，系统的稳定性越好。为了使处理后的音质不发生太大的畸变，调相频率的最大允许值是4Hz。
由于电磁辐射引起的啸叫，可通过屏蔽法解决，例如在电脑音箱中可将声卡远离显示卡的插槽，或在两卡之间加接一块金属板。在传声器附近增加吸声处理，减少到传声器的反射声，同时尽量减少传声器的数量。
D加强滤波
尽量采用窄带滤波器，对引志啸叫最严重的频段进行衰减，以提高传声增益。由于滤波不良造成的啸叫，应该加强滤波，通常最有效的方法是在电源滤波电容两端并联一只1000-2000pF电容。利用移相器改变重放声的相位，可以防止产生反馈和自激。更重要的一条是，当各种设备调整好以后，决不可让其他人乱动，包括一些对器材性能不熟悉，只懂开、关机、调音音量大小的音响调制人员。
相关的资料
因自己的能力有限，对声反馈产生啸叫的阐述始终不能够达到想象的那么完美，收集的很多相关的资料都是业内专业人士相关问题的处理办法，但愿能对我拙劣的论述加以补充。
以下资料主要来源自中国音响第一网
一、演出时“啸叫”，你是如何解决的？
对于现场操作设备的你来说，当歌手演唱时，你听到啸叫声，你会如何处理？看似简单的问题，但里面会存在很多有关正确认识啸叫的问题，请大家根据自已所接触的不同现场来谈谈是如何解决这个问题的。
言论1（网友：一个人）我个人认为拉混响比较合适。这样处理，观众不宜察觉，有时歌手都不一定知道。而且，可以使混响中的啸叫也立刻没有。不会形成，话筒的音量小了，可是混响的叫声还在哪儿嗡嗡的。
言论2（网友：科比）拉混响虽然有以上几个优点，但如果啸叫不是因为混响引起的那可就不好了。所以，我认为还是拉话筒音量比较保险。拉一下的同时再拉一下混响，然后再把话筒音量推回去。整个调整过程时间很短，问题就应该解决了。
言论3（网友：XPY）我觉得拉话筒音量比较合适，因为在表演前，我们基本都对现场的设备调试到满意，啸叫往往不是因为混响等原因引起，而是话筒无意中对着音箱造成造成反馈。至于音量拉下多少，不回引起很大的察觉，那就看各自的水准了。
言论4（网友：jacky28985）我觉得需要论情况而定，不能那么绝对。在紧急情况下，如果发生啸叫（比如由于人员的走动使mic距离音箱较近），拉话筒音量可以迅速解决问题，当然要适量。而在音响调试过程中，当然是调均衡了。本人应该算初学者，有一点不太明白，混响只是修饰声音的效果，如果不很夸张，怎么会是产生啸叫的原因呢？想请教！
言论5（网友：破破）我基本上是条件反射的去把话筒和混响两路推子左右交替的上下一次。。。。其实也没什么用，如果你发现声反馈的量不大，就是不拉的话，啸叫也会停止，因为演出前设备先调好的，自已心里有数。一般啸叫都是话筒忽然对着音箱很近造成的。拉不拉都没关系，只是我们条件反射的去拉。
言论6（网友：涛声）我这边大多是因为两个话筒靠太近而造成的，我所以选拉话筒音量，瞬间再推回去，观众一般不易察觉掉字的。
言论7（网友：hsn2002）我觉得是应该调均衡器.因为这样治标也治本.因为大多数调音师都知道均衡器的应用.它的作用就是修饰抑制和还原音色.如果发生啸叫.你应该听的出是在高频还是中频.低频.如果是经常的调治.应该明白不外乎就是那几个频点附近.高频2--6附近.中频250附近.低频80之前.只要能迅速判断作出反应.我想听众一般是不会觉察的.而后再细致的寻找出原因..个人意见.谨供参考.
言论8（网友：cigar2000）如果是我,我会先拉话筒音量,接着再根据情况调混响或音量等,觉得要根据具体情况定.不过我认为发生啸叫听众一般都会感到有点异样的,再来调整反而让听众证实了自己的感觉.
言论9（网友：ZRF）我会先拉话筒音量，再去调EQ。
言论10（网友：sclch）听反馈的量大小，判断啸叫点是不是可以在调音台上可以处理，若可以我会在调音台上的频点扫描旋纽上处理，否则就拉话筒音量。
言论11（网友：HDK）在演出前,所有设备包括均衡都是调试好的,在演出当中出现啸叫的情况,多数是由于话筒或混响调节过大造成的,根据啸叫的具体情况来具体操作
言论12（网友：flier）其实当发生啸叫时并没有说拉什么是正确的，这要根据现场引起啸叫的原因来决定！如果是突发的啸叫，大多都不会是因为混响引起。因为做为一个音响师，在演出之前对现场需要的混响度都应该了解，心里也会有一个的标准。当然，混响如果较大，当MIC与音箱接近且MIC的指向对正音箱的辐射时，相对会比较容易发生啸叫。我觉得，当突然发生啸叫首先要做的反应应该是迅速适当的衰减（非关闭）MIC的音量，在第一时间制止啸叫，然后根据现场情况尽快逐渐恢复MIC音量至不啸叫位置。若某频点经常性反馈，则应通过EQ或反馈抑制器等声音处理设备进行调整处理。以上纯属个人经验所谈，若有更好见解，愿听赐教！
言论13（网友：vampire）
想不到大多数人都是拉音量的。在戏曲演出中，用的领夹话筒，在出现啸叫的时候必须拉音量，而在歌手独唱时，使用的动圈话筒，当然在某中程度上拉混响比较好一点。但是我实在佩服在那么短的时间里面居然有33%的人可以不改变音量和混响的基础上，一下子在均衡上拉掉这个频点。反应如此之快，简直乃神奇也。
言论14（网友：vampire）GN}领夹麦没调过。不太清楚。其他的我一般是拉均衡，当然也做不到一下子确定是那个频率，但还是可以判断出大概的范围。把附近的都拉下来就好了！（练得多了应该就可以了吧。有时间多做做听能训练，其实还是不难的！有志者事竟成嘛！）调音量，观众都听得出来；调均衡就不一样了，哈哈，谁让观众大多数都没受过训练呢！不过要是他们都听得出来了，咱们就没得混了！
言论15（网友：cmf）拉话筒音量；因为一个好的现场演出，混响.均衡.总音量大体巳调整到位了；啸叫一般发生在持咪人的位置移动（比如离音箱太近），如果啸叫一旦发生只需对音量做很小的衰减就可以抑制住，拉音量只时迅速对于一个经验丰富的调音师来说在啸叫快出现之前的一瞬间凭自己的双耳可提前听出来过高的频段，迅速做出处理。（如对过高频段的衰减和音量的控制）。
言论16（网友：vampire）我认为，如果拉音量的话，与其拉话筒音量，不如拉编组音量。当持麦人走近某一组音箱时产生啸叫时（或在产生啸叫之前），应拉低该组音箱的编组音量，这样可抑制住啸叫的产生，而对总音量的影响不大，听众也不易察觉。否则的话，还要编组功能干什么！？以上只是个人意见，还请各位朋友批评、指导。
言论17（网友：kjw123）我觉得需要论情况而定，不能那么绝对。出现情况较为复杂，拉混响或其他情况视现场而定，关键是足够的系统知识，丰富的临场经验，但拉系统EQ是不明智之选。
言论18（网友：CPRO）如果是现场,应拉话筒音量--迅速再恢复--立刻在均衡上准备的找出嘨叫点。
言论19（网友：freeway）通常，出现啸叫是因为歌手来回走动，这往往跟监听有关（假定演出一直在进行中的），所以，可先稍为减少监听的音量，这样观众不会察觉。对于偶尔的啸叫，刚才那办法就有效，要是连续不断的出现，那就不是简单的减少某处的电平可解决的了。要杜绝这情况，事前的调试很重要，还有器材更关键，一个好的监听箱不需要作太多调整，本身就不容易产生萧叫，这是对监听箱的起码要求。
言论20（网友：hszz）拉混响还是拉话筒要看现场情况来定，如是话筒离箱子近引起的当然是拉话筒，如果是在正常位置出现啸叫就可先拉混响，不行再拉话筒。当然，要注意拉的度。均衡要不要调，我想这个问题是不必回答的，演出前不调好均衡到演出中再调，你不如回家算了!
言论21（网友：萧天）如果不是因为离音箱太近的原因做为一个高手因该可以听出来是那个赫兹在啸叫把它在均衡上拉掉几个分贝就因该可以解决了。我是这样认为的。
言论22（网友：白日梦）在演出中，调音师一般在歌手刚开始演唱时，双耳会认真分辩其音域，两眼始终盯住演员所在的舞台区域。一只手指始终放在歌手对应的调音台通道音量锥子上，一旦出现临界啸叫，第一反应是将通道音量稍降，同时根据所辩断的啸叫点对调音台均衡即时微调，再慢慢回升到足够的电平。对于拉总音量，拉掉的还有伴奏的音量，易让人感受到总体音量突降而对调音师“另眼相看”；对于拉混响去掩饰啸叫，对于调音员来说似乎有点自欺欺人而已；
对于先去调整均衡，这在第一时间上已经错过了，即使在往下的节目中不再出现啸叫，刚才的第一声，我想已深深地刺激了听众的耳朵。
言论23（网友：sylbin）现场演出中如果出现啸叫，大家最好是迅速拉低几个dB话筒音量，马上在调音台上将啸叫点频段衰减（不要告诉我你不知道衰减哪个频段吧，至少你应该听得出是高频啸叫还是低频啸叫），如果一时消除不了啸叫，最好同时将增益衰减一点点就可以暂时消除了，然后在均衡器上将具体频率做一衰减。而并不是去拉效果或总音量，因为拉效果将使你的歌手话筒迅速变的干涩，使之几乎无法唱下去的，何况拉效果有时根本无法使啸叫停制。而拉总音量的不妥之处是现场的整个总体音量迅速降低，影响演出效果。
在现场演出中，我建议大家最好将一只手手指自歌手上台就放在话筒推子上、另一只手放在音乐推子上，即可以随时控制音乐比例又可以随时控制啸叫。当然，如果现场演出话筒较多的话，可以将其编组控制。
言论24（网友：喇叭杀手）演出中话筒啸叫了就先把话筒音量拉低一点再推上去就好了，要防止啸叫主要是要在排练的时候下功夫去调均衡器，歌手想不到的位置，调音师都要想到，等演出开始话筒还叫，只能说调试没调好。
言论25（网友：DJ老头）大家都知道调音台有很多输出：主输出LR/编组输出/AUX输出等。那么下面我简单谈一下当编组输出用来做舞池外侧辅助音箱输出时在现场扩音我的一点小经验吧：l
在DISCO大家都知道现场演出是必不可少的，但是一般歌手都是在舞池中间进行演唱，而且不同的歌手素质也不同，使用麦克声音也有所不同，当然素质高的歌手对于我们是没有什么考验的了！但我们经常遇到一些不太专业，演唱声压又比较小的歌手，我们前期调试麦克的增益无法满足现场扩音时我们该怎么办呢！我们当然要提升麦克增益来满足了，但是已经超出了前期调试时最大的范围了，这样一定会造成声反馈的发生！那我们该怎么办呢！（前面说了这么多的废话，现在我们进如正题吧！一般的调音台总输出LR和编组的推子0DB位置都是不同的，为什么编组的输出推子要比总数出的范围大呢！也许就是为了我们用来处理上面我所说的情况的吧！在跑场小歌手演唱时满足不了客人座位区的听音问题怎么办呢！那就不来提升麦克增益好了！只要把舞池歌曲和歌手声音的混合度掌握好，利用提升编组输出推子来满足座位区的听音需要是我个人经常使用的最好办法了！这样避免了提升话筒增益造成的声反馈，又可以满足座位区的声压，大家认为是不是一种最好最有效的解决办法呢！是瞬间的反馈，演员不注意用眯对准音箱了，发生也就发生了，要是常时间啸叫那是演出以前没有调整好，拉话筒的音量然后在找它的回叫点．的设备如果档次好点的话，如果你在演出前认真进行了系统统调。在演出过程中啸叫前会有一个提前量的预感（也是指临界啸叫吧），演出时精神集中你会提前感觉到的。至于混响引起啸叫我觉得有点可笑，你演出前干吗了？
soundman点评：如果演出前认真对系统进行统调，声反馈造成的啸叫是可以最大限度避免的。任何一场演出，调音师在演出前的调音过程中，首先是要解决啸叫的问题。无论你的节目多么精彩，灯光音响舞台总体效果水平如何高，只要出现了啸叫，从调音的角度，已注定这场演出的扩声是失败的。因此，对于调音师来说，如何避免啸叫比啸叫发生后如何解决，更有实质上的意义。
二、对于中小型演出，在演出前怎么利用均衡器快速地找到啸叫点，并进行处理。（没有仪器的情况下）
（网友：一个人）我在没有仪器的时候一般是这样做的：1、把所有的通道均衡都打平；2、选一去好一点的话筒，接入调音台，打开音响，推至临界啸叫点；3、下拉推子3个dB；4、从31段均衡的第一个推子开始，依次上推，找到最容易出现啸叫的频点。有的频点推到头都不会啸叫，有的只推一点就啸叫，这个频点就是啸叫点。"其实，就是有仪器的情况下，这样用自己的耳朵再来检查一下，也是好的。至少我是喜欢检查一下的。搞中小型活动的一些小工程公司，很少拥有声场测试设备，同时演出系统的设备不是很完善。
（网友：白日梦）我仅谈谈我在小型活动中的均衡频点压咪的方法。希望能给大家一个参考。根据演出的节目需要，先选择适合找反馈点的拾音话筒。再依演出所需声压进行针对性的调整。1、话筒：有节目使用电容式话筒的话，扩音系统先用电容话筒查反馈点。再用动圈话筒。2、距离：电容话筒与主音箱平行摆放，相隔3~5米，动圈话筒对住主扩声音箱，相隔2~4米。3、检查音箱单元相位是否正常，检查系统连接是否正常，主扩声音箱能否保证预想的声压。4、要记住哦，只需用均衡的一个声道（L或R）去找反馈点就行了，最好用双31的，调整完了一个声道后，再将另一个声道对回去。5、均衡推子全设在0DB或-3DB处，微整好其它周边的正常电平旋扭（包括均衡），统调好调音台的电平（主推为0DB、单路推杆尽量保证在0DB、增益根据信号源而调整），使声音处在临界啸叫状态，然后开始在均衡处一段一段找反馈点。（以3DB或更少的量慢慢推，遇到啸叫要速迅拉下。）6、电容话筒中低频容易叫，动圈话筒中频与中高频容易叫，还要依现场的实际声场为判断标准。7、往上推一点点就容易叫的频点，降下3~6DB，往上推3DB以上开始叫的频点，暂保持在均衡原处或慢慢推上一点。往上推3DB以上不叫的频点，提升3DB左右或以上。同时根据音色的要求（对频率的认识）进行提升或衰减。调完一次后，再来几个回合确认，因为某些频点会受泛音的影响。8、如果此时能保证声压，无需进行太的动作，只需要调音台进行高中低的调整就可以了。如果声压不够，就要在第一次调好的基础上，再来一遍，如此类推，直至达到你的设备能承受的声压为止。容易啸叫的频点因声场的不同而不同，依设备的品质好坏的不同而不同。如果常在一些固定的场合操作，必然有常遇到的啸叫点。
（网友：喇叭杀手）1、话筒：每次调试选用一种话筒，调好再换另一种。2、距离：话筒放在演出的表演场地的主要位置上。3、检查音箱单元相位是否正常，检查系统连接是否正常，主扩声音箱调整到预想的电平水平，返送音箱按需要的音量设置好。拉下主扩声，先调返送均衡。4、先用返送的一个通道的均衡器去找反馈点，最好用双31的，调整完了一个通道后，再按同样的方法调另一个通道。5、调完返送的均衡，不要关掉返送，再推起主扩声电平推杆，按上述方法调整主扩声均衡器。首先保证系统放音均处于正常情况下,也就是碟片放音已经正常,保证各通道都没问题了,各级电平均已调好了。调话筒均衡，找出第一个啸叫点：话筒处于正常使用的位置,均衡器置0,各话筒通道推子至最低,开始推话筒通道推子,不要担心啸叫不会出现，更不用话筒那里留个人讲话，自然界一点轻微扰动啸叫就来了，注意一点一点来，别一下推到头，越推越小心，直到啸叫出现,此时需要做两个工作，一是记下这个位置并将话筒推子略微降一点，但要保持一定的啸叫音量供你判断，二是用耳朵听或者用频谱分析仪找出啸叫频率，啸叫就是一个纯音信号,如果你是高手(确切的说你是高耳,一听就知道是多少k）,拉下话筒推子，将此频点信号的均衡器推子下拉3分贝。
这里的关键就是准确快速找到频点，正常来说一般1-2秒即可，时间长了，正反馈起来，功放或音箱就可能过载。将此频点信号的均衡器推子下拉3分贝，然后将推子推到刚才记下的位置，如果用频谱分析仪，肯定不会叫了，如果你是一个新手，判断不准是哪个频点，肯定啸叫了，没关系，一个一个试，直到找出推对的均衡推子（不会试30次吧，运气太差了）。然后，在第一个啸叫点话筒推子位置开始，寻找下一个点，推子接着往上推，直到找到第二个、第三个等等，直到你认为音量足够大了。移动话筒位置，返听通道和主扩通道分别试，找到一个综合平衡的均衡器推子位置，记下！如果音量还不够，你要找找声场的问题，均衡器只能调到这了。
soundman点评：在国内众多从事中小型演出活动的音响租赁公司，在演出前的调试是不会先去考虑声场如何如何的，他们一般最关心的事情便是：如何保证在演出中让话筒不啸叫。当然这样做对话筒拾音与音色有很大的影响，但在抑制反馈的过程中，调音人员都会或多或少对声场的缺陷进行部份调整，如：音箱摆布调整、系统电平调整、拾音设备调整等。由于租赁设备有限，在演出前的调试必然是先将抑制啸叫作为第一条件，这是从事中小型租赁调音人员的经验所得，而均衡器的调试，便在演出前成了调音人员抑制啸叫的最大法宝。调均衡器就是练耳朵，当你的理论结合了实践时，你会发现处理均衡的频率去防止声反馈不再是一件难事。同时你也会发现均衡器的频率根本就不需要进行大幅度的调试。